ガンダム30周年でなんか書こうと思ったらもう師走だよ

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俺にとり“ガンダムの続編”が意味したもの

 『機動戦士ガンダム』の続編が作られる、ときいたとき、俺が感じたのは、ある種の「挫折感」であった。
 一観客が挫折感もヘッタクレもないはずなんだがw、かりに言葉にしてみると「ああ、アニメは負けたんだなー」という感じであった。アニメというか、ガンダムが負けた、ガンダム的な何かが負けた、ということだ。

 『宇宙戦艦ヤマト』や劇場版『銀河鉄道999』は素晴らしい作品なのだが、その素晴らしさは見事に完結しているという点にもあった。テーマとドラマと映像が見事に融合した作品であった。
 それの続編をつくる、というのは、あきらかに作品内容への敬意をもたない商業主義の行き過ぎである、と思っていた。続編作品の出来不出来の問題ではない。
 企画の段階で無理がありすぎたのだ。地球は救われ、機械化の元凶は倒された。まともな続編がつくれるわけがなかった。『ウルトラマン』や『仮面ライダー』とは作品のタイプが違うのだ。
 しかし子供番組としてしか扱えない大人たちの商業主義が、『ヤマト』や『999』の続編を作らせてしまった。

 その「子供番組としてしか扱えない大人たちの商業主義」に対して、戦いを挑んできたのが、富野監督ではなかったか、というのが、俺の評価だったのだ。だからこそ、余計に悲しかった。

 続編などつくらなくても、オリジナル企画の新作がどんどんつくられていく、それがヤマトブームとガンダムブームの決定的な違いだったはずなのだ。
 ガンダムがもたらしたそれは、商業主義と作品性とがぎりぎり結べる健全な関係であったように俺には思えた。

 たとえば『ガンダム』『イデオン』から『超時空要塞マクロス』が生まれてくる過程は、俺は美しいものだったと、いまでも思う。
 『マクロス』の主人公が日本人とか、アフリカ系の美女を配するとか、そのあたりの富野ワールドへの批評性が好きだった。
 また『マクロス』に衝撃を受けた富野が、永野護を擁して『重戦機エルガイム』をつくる、という流れも、エキサイティングな出来事だった。『マクロス』の主役メカのデザインがそうとうショックだったんだと思う。

 アニメ界発のオリジナル作品の連発、若い才能による進化、それに対するベテランの応酬、俺がみたそうした心躍る光景こそが、ガンダムが勝ち取ったもの、アニメが勝ち取ったものだったはずなのだ。

 アニメをめぐるそうした光景を、富野が終わらせる、ガンダムが終わらせる、という話が、俺にとり“ガンダムの続編”が意味したものだった。
 これほどガッカリしたことはなかった。

 俺自身がアニメ自体を卒業しはじめていたことも、その無残さが、ひときわ印象に残ってしまったということかもしれない。個々の作品より、業界のパワーを好ましく思う、という視点で接していたからだろう。

 もちろん、後世のいまの俺が冷静に振り返れば、当時の「ロボットの玩具を売るからオリジナル作品やらせて」というゲリラ戦法こそ、まさに“時代の徒花”であったのだろうが……。
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コメント

 その意味でも、とにかく富野監督は「新主人公」と「その視点」に拘った感じがありますよね。

 主人公どころか完全なレギュラーはそれこそカミーユ一人。

 シャアもアムロも、あくまで関わった人間たちの一人一人に過ぎないって感じで。

コメント、ありがとうございます。

 仰るとおりだと思います。

 「新主人公」へのこだわりというのは相当あったと思いますね。
 カミーユは「キレる若者」として時代を先取りしていました。富野の嗅覚というのは本当に侮れない。

 シャアが「視点人物」のひとりになったのも特徴的でした。シャア・プロットにいまひとつノレなかった俺などは、結果としてシャアは登場すること自体失敗だったのではないかと感じてしまいます。
 後知恵ですが、『逆シャア』から逆算すれば、シャアもアムロも『Ζ』に登場すべきではなかったと思います。
 ふたりは完全にカミーユに食われていましたから。

 その意味で劇場版『Ζ』のラストは「失敗」だったかな、という気がします。
 カミーユが普通に健在だったら、シャアとの因縁が、『Ζ』で風化してしまったアムロとのそれ以上にできているはずで、『逆シャア』はシャアとカミーユの物語にならなければならなくなったはずです。カミーユからすれば、シャアの変心など、それこそ「修正してやる!」ですよね。

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